20世纪十大女高音
6．伊丽莎白·施瓦茨科普夫（Elzabeth Schwarzkopf）
德国歌唱家。1915年12月9日生于波兰波茨南附近的亚罗钦，在波兰度过少年时代。1932年人柏林高等音乐学校学习声乐，同时研修理论作曲、钢琴和中提琴。1938年毕业时，以优异成绩获国际联盟奖，并被吸收为柏林歌剧院独唱演员。1942年在维也纳首次登台的角色是理查·施特劳斯的《那克索斯岛上的阿丽安娜》中的泽比涅塔。1947年起，从花腔女高音转向抒情女高音，首次登上斯卡拉歌剧院的舞台。1951年斯特拉文斯基的歌剧《浪子生涯》初演时任第一女主角。1955年在旧金山首次饰演《玫瑰骑士》中的玛莎琳，1964年又在纽约大都会歌剧院饰演同一角色。鉴于施瓦茨科普夫在音乐艺术上的成就，英国剑桥大学授予她音乐博士学位，德意志联邦共和国授予她大十字勋章，1963年意大利授予她奥菲欧金像奖。
施瓦茨科普夫是20世纪德国最杰出的抒情女高音歌唱家。她以表现风格细致深刻以及恰到好处的技巧运用而享誉世界。此外，她那深厚的修养、纯正的台风、高雅的举止、端正的气质以及对德奥声乐艺术发展所作出的贡献，在世界舞台上也只有卡拉斯能与其齐名。
7．列昂亭·普莱斯（Leontyne Price）
美国歌唱家。1927年2月10日生于美国密西西比洲的劳勒尔。父母都是黑人。原想当教师，后接受罗伯 逊建议，转入纽约朱利亚特音乐学院从基肖尔姆夫人学习声乐。1952 年扮演《法尔斯塔夫》中的福特夫人一角，为音乐界所瞩目。毕业后 演过《波吉与贝丝》中的女主角贝丝。1955年被美国广播公司电视 中心选为演播歌剧《托斯卡》的主要演员。1957年普朗克《卡尔美教派修女的对话》在旧金山公演对，经作者推荐任主角。1958年首次 在伦敦修道院花园歌剧院代替契尔凯蒂出台演唱《阿伊达》，获得空前成功。从此阿伊达成为她最拿手的角色。1961年第一次在纽约 大都会歌剧院登台扮演《游吟诗人》中的莱奥诺拉。她的嗓音圆润、浓密而色彩丰富，不论高、中、低音，都有"黄金般的特质"。真实、深刻的感情表现和女性角色的内向与温柔，使她被公认为当代最杰出的 "阿伊达"。
8．丽娜塔·苔巴尔迪（Renata Tebaldi）
意大利歌唱家，与卡拉斯并称为两大歌剧皇后。1922年2月1日生于意大利帕尔玛的兰西拉诺。苔巴尔迪13岁时入帕尔玛音乐学院学钢琴,一位声乐教授发现她的声乐天赋后劝她改修声乐,后拜梅丽斯为师。1946年,在意大利巡回演出时受到托斯卡尼尼赏识,被邀参加斯卡拉歌剧院战后重新恢复的演出活动,在罗西尼的歌剧《摩西》中担任主角,而一举成名。1947年,苔巴尔迪分别以《浮士德》中的玛格丽特、《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜、《茶花女》中的薇奥列塔这三个角色奠定了她的地位。1948年,她成为斯卡拉歌剧院的首席女高音,1950年她在斯卡拉歌剧院演唱了威尔第系列作品,大获好评。1955年,在大都会歌剧院演唱《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜,轰动全美。1973年获得威尔第金奖。
苔巴尔迪属于抒情戏剧女高音,她的音质纯净,运声灵活多变,对角色有准确的领悟力,她与意大利几位超级男高音的合作,为歌剧表演史上留下了宝贵的财富。她对威尔第、普契尼作品的诠释具有公认的权威性。其艺术表现的峰巅,是与贝尔贡齐合作的《阿伊达》与《艺术家的生涯》。
9．比尔伊特·尼尔森（Birgit Nilsson）
瑞典歌唱家。1918年5月17日生于瑞典南部的卡路普。自幼爱好歌唱并参加卡路普地方合唱团活动。1941年入斯德哥尔摩皇家音乐学院学习声乐，1946年在瑞典皇家歌剧院初次登台，扮演《自由射手》中阿迦德一角并获得好评。1948年后演出一系列歌剧名作，赢得很高的国际声誉。1951年参加格林德伯恩歌剧节，主演了《特里斯坦和伊索尔德》，轰动了整个欧洲，被评论界认为是当代最出色的演唱瓦格纳歌剧的女高音歌唱家。尼尔森的出现，标志着瓦格纳作品的新生。1956-1958年先后在旧金山、纽约、米兰等地演唱。1979年，61岁的尼尔森重返美国大都会歌剧院，歌声仍完美如初。尼尔森的唱龄相当长，同时代的歌唱家相继告退后，她仍能演出难度很大的歌剧作品。
尼尔森无疑是瓦格纳作品的权威演绎者之一。她不仅演唱了大量的瓦格纳作品，而且对德、意体系作曲家的歌剧也同样有精彩的注释。她的演唱在音量和音色方面有极好的技巧控制，声音强时可以凌驾于管弦乐队伴奏之上而响彻云霄，弱时能控制到轻若游丝，委婉动人。
10．贝弗莉·西尔斯（Beverly Sills）
美国歌唱家。1929年5月25日生于美国纽约州的布卢克林。1941年（12岁）师从于埃斯岱尔·里波勃琳学习声乐，1946年（17岁）在费城首次登上歌剧舞台，演唱比才的歌剧《卡门》中的弗拉斯基塔。1955年10月29日以扮演约翰·斯特劳斯《蝙蝠》一剧中的罗莎琳达，首次登上纽约市歌剧院的舞台，在那里一直演唱了20多年。她先后演唱了马斯奈的《曼侬》、唐尼采第的《拉美莫尔的露斯娅》、贝里尼的《清教徒》等歌剧。以此为起点，她又先后登上了意大利的斯卡拉歌剧院（1969年）、英国科文特花园剧院（1970年）、美国大都会歌剧院（1975年）等世界著名大歌剧院的舞台。
西尔斯是典型的花腔女高音，她的音量不大，但她却能非常巧妙地发挥自己的特点与长处，灵活地运用自己的“乐器”来演唱风格和内容相当广泛的一系列歌剧和音乐会曲目，被认为是当代演唱“曼侬”最好的演员。
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